日前，在2020中国科幻大会上，《2020年中国科幻产业报告》发布。根据报告统计，2019年，中国科幻平稳地向上发展，全年产业总值658.71亿元。

的确，如今科幻文学以及科幻影视剧逐渐成为热门话题，包括其周边产品在内，圈粉不少……很多人也在思考一个问题：科幻作品如此受关注，未来，中国科幻产业会迎来大爆发吗？

2019年中国科幻产业总值：658.71亿元

日前，《2020年中国科幻产业报告》(以下简称“报告”)发布。据报道，此次报告主要统计的是四大产业：阅读、影视、游戏和周边产品。

报告显示，2019年中国科幻产业总值658.71亿元，比2018年的456.35亿元增长逾200亿元。

其中，2019年科幻阅读市场总体产值约20.1亿元，同比增长13%，市场规模较2018年有所增长，这一定程度上得益于电影《流浪地球》热映的带动。

细分到科幻图书市场上，头部效应更加凸显：科幻图书零售市场基本上是靠很少的头部畅销书(主要是《三体》系列和《银河帝国》系列、凡尔纳科幻系列)撑起来的。

该结论也可以从另一个数字那里得到印证。日前，2020前三季度开卷综合零售虚构、非虚构、少儿三大榜公布，在虚构榜TOP10中，《三体》位列第二名。

科幻小说有何魅力？

在科幻产业的各个环节中，文学无疑是重要一环。2日，在2020中国科幻大会的一场“科幻主题演讲”中，科幻作家、编剧陈楸帆，以及《科幻世界》杂志主编拉兹等嘉宾的观点引发了广泛关注。

陈楸帆很早就开始关注热门的AI写作的相关话题，“在科幻小说和电影里，我们不断看到人工智能形象的出现；如今在写作领域里，我们会幻想能否用其他智能工具帮助人类完成写作。”

只不过，目前人工智能还远远不到可以代替人类写作的地步。在科幻产业链中，科幻文学也依然有它存在、生长乃至繁茂的土壤。

在陈楸帆眼中，科幻小说的魅力就在于它无法被图像化、视觉化，比如《三体》里一些科技元素，难以具象化传递，需要读者自己脑补。

“这样经过自我的想象和补完后，你会产生一种极大的阅读快感。这种快感就是主客体互动的过程。”他说，“现在，我们也许可以把文、理打通，包括跨越媒介对话等等。”

从“杂志时代”到“产业时代”

或许，在一些人的心目中，科幻文学在科幻产业链中起着基础性的作用，为影视剧提供文本，也为衍生品提供各种脑洞。

《科幻世界》杂志主编拉兹做了一个简单划分：近几十年，中国科幻基本经历了杂志时代、图书时代，又跳过影视时代进入产业时代，其中影视被视作科幻产业的一个重要组成部分。

他认为，由于移动互联网和社交媒体的发展，杂志时代有一个明显的衰落，大致在2008年前后比较明显，“微博流行后，传统网络论坛逐渐消失，减少了科幻迷集中反馈阅读感受和科幻编辑汇集读者信息的渠道。”

随着作家刘慈欣获雨果奖，其作品顿时成为焦点。拉兹向中新网记者解释，上述科幻的图书时代在2013年开始，《三体3:死神永生》的出版带动了各大图书机构出版科幻图书，也是在这个时候，人们开始对科幻电影有了期待。

而经过几年的蓄力，《流浪地球》又带来了科幻电影的走红，很快引起市场资本的注意。拉兹透露，为了顺应科幻产业向前发展的大潮，《科幻世界》也成立了版权部和IP运营中心。

未来几何？

值得注意的一点是，如今科幻产业链在不断延伸，在文学、影视剧之外，科幻周边产品也在受到关注。

前述报告中提到，科幻周边产品市场头部效应开始凸显，《流浪地球》《三体》等热点IP的周边产品2019年全年产值总和为5亿元，成为周边产品市场的爆发式增长点。

“随着2019年《流浪地球》、《三体》这些知名IP的火爆，产业正在慢慢发力。”不过，赛凡科幻空间创始人孙悦提到，如此一窝蜂的涌入，产品容易出现同质化、质量不高等问题。

他对中新网记者表示，开发优质衍生品需要耐心：比如，假如没有视觉资料，可以先从文本开始，耐心寻找可以视觉化的素材。

“如此结合产品的具体使用场景，设计出既有创意又有实用性，同时和科幻IP结合紧密的衍生产品，给大家一个比较好的体验。”孙悦说。

其实，对整个科幻产业链来说，“互动”或许是关键词之一。拉兹认为，小说、文学作品以及影视剧，其实互为基础，“始于小说，不只是小说；始于影视，也不只是影视。”

“在科幻产业中，其实各个方向都可以是互动的生态结构。”对于中国科幻产业的未来，拉兹信心十足，他认为将迎来爆发。