如果你爱刷微博，你可能会注意到在去年年底台湾综艺节目《康熙来了》宣布停播前后，有一帮人玩说唱hiphop的人在微博和FB上吵来吵去的，大有两岸对战之势。

事情的缘由是台湾一个叫俊升的说唱歌手，在上康熙的时候被要求表演一段即兴说唱。所谓freestyle就是给你扔一个伴奏，甚至是简单的鼓点，让你现场想词、边rap边发挥。俊升在其中一句里为了押韵，说了一些对内地人民不是特别友善的话，并且康熙节目组也没有意识到需要做剪辑调整。节目一播出内地说唱界炸了，一大群内地rapper同样用说唱的方式在网络上发表攻击俊升的歌曲，其中可能以西安说唱歌手贝贝的歌曲最受好评，单条微博转发接近3000次。期间俊升等其他台湾说唱歌手也再次反击，两岸你来我往，造就了自2007年大支事件以来最浩大的一次两岸群体diss事件。

虽然喜欢hiphop音乐的群体一定不是一个大众群体，纯音乐用户的用户价值短期内看的确也高不到哪里去。但在某些特殊的场景或事件的触发下，我们还是能看到这群人的爆发力。尤其这种群体性的大乱diss中，重度用户其实能贡献质量极高的UGC内容。

虽然这批重度的核心用户一定只有少数，但在市场上消费这些内容和文化的人群可能正在变多，比如前面提到的贝贝一首diss能被转发3000次。比如最新一季《中国好歌曲》里的南征北战和AR都是说唱出身，前者是老牌说唱乐团，后者是近些年在广东成长的一位年轻rapper。据我个人了解，一位著名rapper最近还加入了某互联网音乐公司任职，经营旗下的hiphop文化频道。泛大众能触达越来越多的影视配乐和剧情、段子也更多得上了说唱。

如果光从音乐角度看，的确全球音乐的流行趋势目前正往电音方向偏，国内一些较有产业观的音乐媒体也专门开设了电音媒体板块。但考虑到中国音乐市场的滞后性和群众接受度，以及hiphop文化并不只限于音乐而是有更深厚的底蕴，hiphop在中国市场应该还是在大有可为的。

热爱并且看好说唱的当然不止我一个。在去年影响城市之声上我第一次见了biubiu和Vyan，他们是“说唱家”lordofrap的创始人和联合创始人。其中Vyan是前著名hiphop团体“讲者”成员之一，也是广州本土最著名的hiphop厂牌ChillGun的创办人之一。

说唱家App一开始是一个让说唱核心粉玩儿的工具+社区App，提供大量伴奏让用户配上自己的词录自己的作品。伴奏的部分来源是源自于团队本身可触达的圈内beatsmakers资源，也有一部分是用户自己上行上传的内容。后期这块演化成battle模块，用户在这里用自己的作品和其他爱好者一较高下。经营半年后说唱家在圈内有一些知名度，但这些UGC玩法的门槛实在太高，无法触达核心圈子之外的用户。

所以近期说唱家将重心稍稍转向“内容消费”。团队开始做自己的PGC内容，目前的固定栏目只有音频内容：说唱家FM。这档网络电台节目每期讲述说唱圈内外的发生的一些事，也会请来一些有分量的圈内嘉宾做访谈，有一期节目他们采访过滚石音乐创始人段钟潭先生。产品上，UGC的优先度被下调一些，“听歌”的优先度被提高，例如团队有和一些国内说唱团体合作，让后者在产品里首发歌曲。

音频可以看作是第一步实验，biubiu提到过团队之后还是想做视频PGC内容。泛hiphop领域有很多值得做的内容，这个人群也许容得下一个IP。