2016年底，国漫圈一场空前的微博大战，烽烟四起。

夏达发布长微博炮轰姚非拉，紧接着夏天岛的诸多签约作者群起而攻之。处在漩涡中心的夏天岛CEO姚非拉，于12月18日和20日凌晨发布两条长微博反击，但依然被网络舆论攻击。

回想起当年，钱江晚报连载夏达《子不语》的时候，姚非拉和夏达在报社大院里和我们一起吃饭，如今两人却站到了对立面，记者感慨万千。

10天前，钱报记者走访夏天岛工作室的时候，发现夏天岛周边被拆迁，作者们哭诉，感觉风雨飘摇，而老板姚非拉不在。（详见钱报12月15日报道《夏天岛变荒岛》）

几天之后，姚非拉回来了，同意接受钱报专访。

当钱报记者再次走进夏天岛，他第一句话是，“你们上次的报道对我打击很大啊。”

这开场倒是真有点尴尬。然而接下来，记者也没有想到，姚非拉一聊就聊了两个多小时，细数这10年夏天岛的种种，与漫画家的合作，对网络上舆论的回应，自己的心声……

说到最后，姚非拉眼圈红了，“作者们最后都实现了梦想，有自己的作品，夏达画出了《长歌行》，小新有《狐妖》，而我的作品就是夏天岛的这十年。然而，我这个十年的作品，现在被彻底打碎了。”

记者（以下简称记）：姚老师，您和夏达合作了10年，看到夏达以及其他作者在微博中的描述，您是什么感觉？

姚非拉（以下简称姚）：我们的合作模式从10年前就确立了，我们也取得了很好的成绩。如果签约以后短时间内发现问题是可能的。10年后才意识到合作是不公平的，这从逻辑上讲不通。

这10年我们全力以赴地帮助夏达成功，现在作者突然告诉我这个合作模式不行，这个成绩和夏天岛也没有关系，夏天岛没有权力来经营这些作品，我觉得很难接受，这10年一笔勾销了吗？

记：从网上曝出的合约部分内容来看，对作者的确挺不利的，您觉得这个合约是否合理呢？

姚：网上爆出的那份是给“第三方”的作者声明函，解释的是与夏天岛合作的第三方和作者之间的关系，并不是什么作者合约。漫画公司拥有版权是行业的普遍模式，如果作者画完了就带着作品走了，那公司不就成了旅馆？夏天岛签作者一直是把版权签到公司的，我们签约的时候作者大多是新人。如果纯粹是版权经纪公司的话，我就应该直接签成功的作者来运作他们现成的版权，我也不需要给作者提供这样大的一个创作环境，以及招募编辑和助理了。

夏天岛首先是一个创作型的内容公司，我们从策划到画第一笔开始，都是一起生产出作品，然后通过版权经营获取收益，所以，夏天岛需要持有这些作品的版权，但收益是永久和作者分成的。

记：您可以具体说一下夏天岛对作者的贡献吗？

姚：夏天岛最核心的理念，是所有的业务都以作者为核心来运转，这是我们能打造出那么多成功作者的根本原因。我们会配合作者的创作思路去找资源，让资源给作者配套。

比如，晓晨画了一个《剩女无敌》，当时杂志上没有地方刊登这种绘本，于是我们专门找一个出版社去出绘本，总共印了不到一万本，公司能分多少版税呢？不到一万块。我们折腾几个月去做这个项目，光策划会议都开了不知道多少回，公司并不能盈利，但作者获得了宝贵的出道经验和机会。

再比如夏达的《子不语》，这个作品和国内当时流行的漫画是有很大区别的，很小众。当时我们通过自己的渠道，刊登在日本集英社的青年漫画杂志上，再反过来到国内宣传，光宣传稿就写了一大堆。假如当时她不上日本的杂志，假如我们不努力让她上春晚，她可能就一直是一个小众的作者，没有那么高的知名度。

假如我就和腾讯、漫友合作，只生产适合他们平台的产品，对公司来说性价比是最高的，但这样就只能培养出同质化的流水线作者了。

小新和晓晨当年在夏天岛训练营里也并不是最出色的，现在，他们早已把同期的漫画家甩到身后去了，为什么？因为夏天岛付出了大量的劳动，也放弃了大量眼前的利益。现在大家看到这些漫画家仿佛一出道就那么厉害，却忽略了背后夏天岛长时间的付出。

记：这种方式确实比较吃力，为什么要这样运作呢？

姚：因为我自己就是创作者出身，我希望能建立一个真心帮助作者的工作室。所以我的公司最基本的规定，是所有创作者都有创作自由，我不干涉，而是努力配合作者。但这样一种氛围也导致作者有时候挺任性。例如《长安督武司》当年市场反响很好，无论怎么劝，第年秒就是不想画，公司也不能逼他。